说完觉得自己很矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有人看,太畅销了人家说看的(de )人多的不是好东西,中国不(bú )在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看,因为(wéi )他们写的东西没有人看,并(bìng )且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由(yóu )是像这样用人物对话来凑字(zì )数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话,要对话起来也不超过五句话(huà )。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
那人说:先生(shēng ),不行的,这是展车,只能(néng )外面看,而且我们也没有钥匙。
然后我推车前行,并且越(yuè )推越悲愤,最后把车扔在地(dì )上,对围观的人说:这车我不要了,你们谁要谁拿去。
其实只要不超过一个人的控制(zhì )范围什么速度都没有关系。
而这样的环境最适合培养诗人。很多中文系的家伙发现写(xiě )小说太长,没有前途,还是(shì )写诗比较符合国情,于是在校刊上出现很多让人昏厥的诗(shī )歌,其中有一首被大家传为(wéi )美谈,诗的具体内容是:
年少时,我喜欢去游戏中心玩赛(sài )车游戏。因为那可以不用面(miàn )对后果,撞车既不会被送进(jìn )医院,也不需要金钱赔偿。后来长大了,自己驾车外出,才明白了安全的重要。于是(shì ),连玩游戏机都很小心,尽量避免碰到别的车,这样即使(shǐ )最刺激的赛车游戏也变得乏(fá )味直到和她坐上FTO的那夜。
然后我呆在家里非常长一段时间(jiān ),觉得对什么都失去兴趣,没有什么可以让我激动万分,包括出入各种场合,和各种各样的人打交道,我总是竭(jié )力避免遇见陌生人,然而身(shēn )边却全是千奇百怪的陌生面孔。
第二天,我爬上去北京的(de )慢车,带着很多行李,趴在(zài )一个靠窗的桌子上大睡,等我抬头的时候,车已经到了北(běi )京。
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